当代纸艺术 被忽视的价值洼地 在当代艺术蓬勃发展的今天，纸质艺术1直处于被大众忽视、误解的位置。提起纸艺术，人们还停留在传统剪纸、折纸的呆板印象上，虽然今天传统的剪纸仍旧是纸艺术的1种重要表现情势之1，但是纸艺术的创作情势远不止这些。今天《艺术市场通讯》就将带你了解当代的纸艺术，1起解读这1被大众忽视的价值洼地。　　纸艺术的传统误区　　纸艺术是以纸为主材，利用各种手段而制成的艺术品。不管是在书法绘画的纸艺方面，还是民俗生活的纸艺方面，纸艺术都为艺术提供了丰富的样态。不过，在现代人眼中，对纸艺术有1个传统的误区，那就是提起纸艺术，大家能想到的都很局限，如传统的剪纸，折纸等等。　　但是在当代艺术中，纸艺术不单单只有折、剪这样单

在当代艺术蓬勃发展的今天，纸质艺术1直处于被大众忽视、误解的位置。提起纸艺术，人们还停留在传统剪纸、折纸的呆板印象上，虽然今天传统的剪纸仍旧是纸艺术的1种重要表现情势之1，但是纸艺术的创作情势远不止这些。今天《艺术市场通讯》就将带你了解当代的纸艺术，1起解读这1被大众忽视的价值洼地。

　　纸艺术的传统误区

　　纸艺术是以纸为主材，利用各种手段而制成的艺术品。不管是在书法绘画的纸艺方面，还是民俗生活的纸艺方面，纸艺术都为艺术提供了丰富的样态。不过，在现代人眼中，对纸艺术有1个传统的误区，那就是提起纸艺术，大家能想到的都很局限，如传统的剪纸，折纸等等。

　　但是在当代艺术中，纸艺术不单单只有折、剪这样单1的表现情势。其显现形态多样且丰富，有形态逼真的手工纸艺花、有质感突出的立体纸艺还有寻求纸的肌理和材质美的拼贴作品、有以纸浆为主要材料的平面或立体的艺术作品。不同的纸艺术作品由于所选用的纸的不同也都别具风格。

　　在这些种别中，纸艺术的空间情势在当代艺术中较为流行，如日本的折纸、英国的衍纸和欧洲的纸雕、立体书籍等情势，通过互联网等多种传播途径被人们了解和接受以后，人们除惊诧于这些新颖的艺术情势以外，也被很多凭仗电子科技等手段包装后的现代纸艺术显现的多元性深深吸引。注意力逐步从平面转向立体，不断发掘纸艺术在空间表达的其他方式方法。

▲日本折纸

▲英国的衍纸

　　近年，当代纸艺术在世界各国可说是发展迅速，缘由除纸材料价廉易得以外，纸本身的可塑性也很高，是极佳的艺术创作素材。纸艺的用处也10分广泛，影视广告、书籍装帧、舞台背景、橱窗展现、环境装潢、服装设计等许多地方都在应用。2010年5月，瑞士苏黎世Bel lefive博物馆举行的“时尚纸艺衣饰” 展会的展品；2010年上海工艺美术博物馆举行的“3D纸艺12010年中国€€瑞士纸艺合展”中，瑞士的阿洛伊斯拉瑟尔用瓦楞纸做的“扶手椅” 、中国的朱立群、姚晓嫣用卡纸做的“纸灯”；还有荷兰纸建筑师、艺术家英格丽Siliakus的作品《思考》，都预示着纸艺术向着更广泛的领域进发。

　　除这些情势应用外，也有愈来愈多的艺术家将纸质材料作为自己艺术创作的1部份，或单独去专研纸艺术，将传统与现代相结合，显现出让人线人1新的纸艺作品。这些无1不说明，当代纸艺术已然突起。

　　当代纸艺术的突起

　　当代纸艺术由两方面构成：1，指作为当代艺术的1种；2，泛指当今1切以纸为材料、以手工制作为特点的艺术作品或手工艺品。最早的传统剪纸与折纸起源于中国，后在日本得到空前发展。

　　现当代的“纸艺术品”与传统文化中的“纸艺术品”有所不同，由于艺术家们发现了纸材料本身魅力，不断学习和探索纸材料工作服试装通知
的制作技能，这使“纸艺术品”得到了天翻地覆的改变，创作出许多优秀的作品。纸，这类敏感、纤细、脆弱的材料在艺术家的手中成了富有灵感的创作媒介。艺术家以应用纸的多变的手法和技能，多彩的肌理与质感，唤醒人类情感上对自然、原始的生存状态的向往。

▲美国Marjorie Tom空姐工作服白衬衫女长袖
chuk《Star Burst I，II，III，IV》

▲美国Ballast Bricks《Ballast Bricks》

　　20世纪初，是当代纸艺术的产生和兴起时期，由印象主义开始，立体派、野兽派、表现主义纷纭登场，引发了视觉艺术史上史无前例的革命。毕加索、布拉克在作品中采取了不同的材质的纸在画布上拼贴，以获得丰富的肌理效果和凹凸的视觉“触摸感”，也可谓现代纸艺术的1个发端。另外，马蒂斯的“野兽派“剪纸，包豪斯初期课程中关于材料的实验，都是现代纸艺术的源头与先声 。

　　比起毕加索的拼贴，“野兽派”的杰出领袖人物，也是西方著名的剪纸家亨利€€马蒂斯算是当代艺术家中第1个重视、关注纸质材的开发和研究并付诸创作实践获得高度成绩的人。其中他的代表作剪纸《爵士乐》系列，是在传承了民间艺术和吸取了马戏团的表演的精华的基础上创作完成的，并且使用了光彩夺目的色采来描绘全部画面，同时能穿白大褂的工作服
在不破坏物体单纯的形象、不让它们的形态产生变化的条件下，使全部画面表现出1种美好、和谐的寓意，这样的作品让很多人感动，同时也产生了很大的影响。

▲马蒂斯 爵士乐系列 《太阳》

　　而在中国，自85新潮后，也有许多国内艺术家把纸艺术赋予了当代新语言。在众多当代艺术家中，艺术家李枪可谓是其中的先锋代表，他从艺以来1直坚持使用纸材作为创作媒介。在今年7月，李枪个展《肉身启示录》在悦美术馆展出，策展人是大家非常熟习的范迪安院长。全部展览现场恍如是碎纸的海洋，作品的整体显现给人以张力和霸气的感受。李枪通过撕扯式的塑形，显现出不同的图式，他的创作进程本身就是1种行动艺术。当每根线条都是由于周围色彩的去除而得以显现，每个字母都是由于撕去很多文字而变成1个字母，在这个进程中原来的图象和文字都会变成纸的碎片和残屑。

▲李枪个展作品

▲李枪《树系列之1》

　　当你近距离看这些碎片，你会看发现他用的媒介是我们常常看到的媒体杂志，面对各种不同的声音，夸大、虚假、谎言、欺骗，真实离我们愈来愈遥远。其深意值得每个人去反思，思考人与社会、社会与人的关系。1般来讲，就算是当代纸艺术，常常也局限于传统文化的表达，而李枪完全脱离了传统意境，以观念示人，引入沉思，无疑是当代纸艺术最具代表性的人物。

▲李枪《剥皮》局部

　　当代纸艺术从发端到今天已有了100年的历史，纸艺术的各种情势如今已成为很多艺术家最为善于及推重的创作手段。在如今已有愈来愈多的艺术家，将纸质材料融入自己的艺术创作当中。

　国内纸艺术显现多样情势

　　随着艺术情势的不断变化，国内当代纸质艺术也显现出了更多的情势。有的艺术家应用纸质材料创作大型装置，将纸质进行剪裁，构成立体空间，再与灯光相结合，显现出大气磅礴的艺术装置；也有把纸质材料进行再创造，将纸变成纸浆，再将纸浆与雕塑相结合，显现出不同与以往的纸艺术作品；还有艺术家将纸质材料与水墨相结合，大胆的尝试材料的混合，显现出与众不同的“山水画”。

▲李红军《偏移的纸片之2》

　　当代台湾艺术家邱雨玟，就把纸艺术展现的灵动且富有生命。让人印象最深的便是她的大型装置艺术作品《水姑娘》，“水姑娘”是邱雨玟塑造的1个神话水精灵形象，释放蛰伏于各种文化中身体与天地对话的原始气力。全部作品营建了1个独立而深具仪式性的场所空间，让观众得以沉醉于此。邱雨玟以其女性哲学的视角，以纸为媒，从2维到3维，将万物的线条赋予个体生命灵性，来探讨关于水状态化的显现。邱雨玟的《水姑娘》被屡次邀展，每次都会根据展场空间重新设计调剂，她说：“我会在工作室完成90%的工作，剩下的会与场馆工作人员1起完成，在完成作品的进程中，剪纸被1张张传递，这个动作像极了水的状态，活动、连接，这是我想表达、传递的观念。”将这全部的加上在1起，我们看到了1个完全的《水姑娘》显现，大气磅礴，让人深感震动。

▲邱雨玟《水上班不想穿工作服
姑娘》，温哥华人类学博物馆

　　邱雨玟曾说，“‘剪’本来是破坏的动作，但是在破坏落后行艺术创新，便是赋予被破坏事物的新生命。”她的作品恍如有1种灵性，能使观众愿意宁静地观赏，同时也是1种内心世界的对话。

　　如果说邱雨玟的《水姑娘》是对传统剪纸的创新，那青年艺术家王伟的作品能使你打破对纸本来的定义偏见，她将纸还原成纸浆再造，创作了作品《我们共同的朋友》系列，用这样新的情势，使大众重新认识纸艺术。作品通过具有文本性的纸作为材料，以水墨渲染突出不肯定和不可控性，塑造在我们生命中交织的人，思考生命本质上的共性。而对这个作品的创作寓意，王伟本人表示我们面对陌生或熟习的人、面对喜欢或不喜欢的人，都会有各自不同的态度。但是不管人的好坏，在快濒临死亡的那1刻，我们都会对其产生怜悯之心，这不是针对某个人，而是对生命的态度。

▲王伟《我们共同的朋友》

　　与前两位艺术家不同的是，实验水墨领军人物胡又笨的创作是将多种材质混合。胡又笨将宣纸、水墨、丙烯少许油质剂材料混合起来，大胆尝试材料之间混合的可能性。用橡皮锤子，农民锤布用的木棒击打这些混合材料，产生了丰实的肌理效果。1997年，胡又笨的“新技术”手法到达了顶点，他利用揉搓和揉纸的水墨方式开启了1种新的水墨气象。有人称他为“纸艺人”，他用揉纸、拼贴、挤压、电烤、烙印、转动，技术来做出与同类作品的差异。

▲胡又笨作品局部肌理形态

　　胡又笨的代表系列《凹凸山水》，看起来就像是3维的山水风景图画。他将中国传统绘画和抽象水墨转移到凹凸不平形状随便的纸浆上。一样利用宣纸这1特殊的柔韧性与可塑性，创造出1种近于乱真的山石肌理，对自然山石物资形态及纹理的“再现”，赋予宣纸1种全新强烈的表现力。胡又笨的作品充分展现了多年来对水墨主题的探索和突破，从自然到平面，从平面到空间抽象，到巨型体量山水装置对自然仿像的回归。使我们认识到纸除平面的形态外，还有更多的可塑性。

▲胡又笨《凹凸山水》局部

　　在他的新作《发光石》中，胡又笨结合了发光装置，将科技元素融入传统纸艺术，把纸艺术的可能性再扩大，让人充满欣喜。

▲胡又笨《发光石》

　　纸艺术的窘境与未来

　　虽然当代纸艺术1直呈良好的势头发展，但是在面对纸质材质寿命短、易受损、发黄、受潮、虫蛀等特性时，对藏家而言不容易保存，这在1定程度上就致使了纸质艺术的收藏难度，同时也使纸质艺术收藏受阻。又由于与木质、金属、亚克力等材料相比，纸材的轻浮感会使在居家收藏摆放上显得便宜，以致于藏家不太会选择纸艺术作为藏品。这些种种缘由使得纸艺术始终没有被大范围商业化普及。

　　纸绎坊售楼处工作服是自己卖
欧迅先生表示：“如果把艺术品比作奢侈品的话，那纸质艺术就是‘Coach’，属于轻奢”。但如今市场上大多数藏家仍然喜欢‘LV’，对吃惯了大鱼大肉的他们，要改变喜好，接受1个新“品牌”可能还需要1段进程。

▲韩国Ho Yoon€€Shin《关公》

　　固然，除窘境外，纸质艺术也有着它的优点。根据它本身的特性来讲，纸质艺术非常合适作为商场陈设或品牌橱窗陈设。尽人皆知，商场需要根据当季的流行趋势和大众喜好而不断的更新陈设，并且对商场来讲，更换陈设需要在晚上，商场关门后，那末这对陈设操作性也是有1定要求的。纸质材料本身质感轻浮，在2维平面和3维空间中纸材料都能展现其独特的形态优势，并且可塑性非常强，易操作。更重要的是，对需要频繁更换摆设商场来讲，纸质艺术最重要的是价格低廉，对照其他材料而言，性价比极高。

▲爱马仕品牌橱窗摆设

　　除此以外，像艺术家邱雨玟1样，跨界合作也是非常不错的选择。与时尚、戏剧相结合，使纸质艺术将其可塑性发挥到最好，让艺术与其他领域相互碰撞，产生新的花火。

　　整体来讲，当代纸艺术作品的肌理具有独特的审美价值。纸艺作品的肌理感觉既有触觉质感，又有视觉触感。通过手工制作，将纸的平面特点转化为立体特点，利用自然肌理和人为加工产生变化无穷的效果，将视觉艺术延伸为触觉艺术，极具涵蓄之美。触觉感受令人们接触客体而产生形状大小、软硬、凹凸、起伏等特点和各造型部份的空间位置的不同感受，从而产生深层的刺激与促发，影响到人的审美情感与意念。自然肌理就是对纸张本身固有肌理的再现，它纯洁、真实，魅力永久。人为肌理常采取：皱、扎、撕等多种手法使表面产生新的效果，使肌理的层次感丰富起来，大大丰富了纸艺术的图形语言存储量，赋予了作品独特的内涵和魅力。艺术家邱雨玟还提到，目前纸材料已不像过去，包括工艺、材料都优化了很多，规避了之前传统纸所产生的问题，例如西藏有1种纸，其纸带有毒性，能防虫蛀、也不容易晕染，保存时间也要比过去久长。随着工艺的改进，纸艺术将有更远大的发展空间。

▲保加利亚中长款春夏工作服
Daniela Todorova《Sun Dimens》

▲德国Helene Tschacher《RC 03 04》

　　如今，现代人生活在大都市的污染和噪音当中，而引发出1种怀旧情怀，使得人们对传统文化、对纸有1种别样的情感，随着手造纸的制作和纸艺术创作的不断推陈出新，势必进1步推动和繁华纸艺术的创作和发展。

　　结语：

　　当代纸艺术在不断向前发展，情势与风格也愈来愈丰富多样，不单单局限于平面的拼贴作品，还向2维、3维的作品发展。相信在未来，伴随着新媒体的发展下，当代纸艺术会显现出更加丰富，多元的情势。